„The Phoenician Scheme“: Wes Anderson oder die Grenzen eines gut geölten Mechanismus

Um weiter zu gehen

Das Wes Anderson-Haus, das sich seit dreißig Jahren auf die Erfindung von Schelmengeschichten und Vintage-Biotopen über Familienneurosen und die Turbulenzen der Welt spezialisiert hat, lädt Sie in seinen neuen Spielraum ein. Es handelt von der Wiedervereinigung des Waffenhändlers und internationalen Geschäftsmanns Alexander Zsa-zsa Korda (Benicio Del Toro, in einer maßgeschneiderten Rolle) mit seiner Tochter Liesl (Mia Threapleton, Tochter von Kate Winslet in der Stadt), einer Nonne, die sich auf ihre Mönchsgelübde vorbereitete, bevor ihr Vater sie auf einem Drahtseil auf eine Reise nach Phönizien (sic) schickte, um sie zur Erbin seines Imperiums zu machen. Wir werden erfreut sein, während der ersten Viertelstunde des Besuchs zu sehen, wie unser Handwerker die Nähte seines millimetergenauen Stils sprengt und den Wahnsinn von Korda, dem extravaganten Gauner, unwürdigen Vater (er hat seine zehn Kinder im Stich gelassen) und Inkarnation des kapitalistischen Bösen, annimmt – „Möchten Sie eine Granate?“, schlägt er jedem seiner Gäste höflich vor. Eine Einleitung, die sich auf Abenteuer im James-Bond-Stil reimt, eine klare Linie im Hergé-Stil und den Visconti-artigen Duft eines Nabobs im Niedergang der 1930er Jahre, der Hoffnung auf eine Rückkehr zum romantischen und wilden Elan von „Grand Budapest Hotel“ macht.

Leider verlässt sich Anderson in der Fortsetzung auf sein Handwerk und eine programmatische Erzählweise, die sich abnutzt und zum ersten Mal keine emotionalen Erleuchtungen hervorbringt. Dieser Mangel an Gefühl, der der zynischen Figur Korda eigen ist, so relevant er auch als Spiegelbild einer zwischen Geschäft und Mystizismus gespaltenen Ära sein mag, veranschaulicht vor allem die Grenzen einer Inspiration, die sich im Kreis dreht, trotz einer Fülle malerischer Charaktere (der unbezahlbare Björn Lund, Liesls Lehrer mit mehreren Persönlichkeiten, köstlich verkörpert von Michael Cera), freier Stars (der treue Tom Hanks, Scarlett Johansson, Mathieu Amalric, Gott Bill Murray) und tausender Entdeckungen – die vielen Wiederauferstehungen Kordas und seine Passagen im Fegefeuer, schwarz-weiße Klammern, die Dreyer und Paradjanov nachahmen. „Er ist kein Mensch, er ist biblisch“, sagt eine von Kordas Figuren. Der Filmemacher sollte sich davor hüten, selbst einer zu werden oder sein Markenzeichen in ein Industriemotiv zu verwandeln.